Дон Карлос с новой женой и старой проповедью

Этому гитарному мэтру в той или иной степени обязано не одно поколение современных гитаристов. Кто-то исследовал и развивал его исполнительский почерк, кто-то просто «в ноль» копировал (читай — тырил) сантановские идеи.

В России по меньшей мере два популярных музыканта должны регулярно с благодарностью перечислять Сантане «авторские» за хиты из своего репертуара. Сергей «Чиж» Чиграков, едва затянув фразу «Ты ушла рано утром. » из «Перекрестка», сразу может переходить к «Black Magic Woman» (именно в сантановской версии, а не в оригинальном варианте Питера Грина из Fleetwood Mac). А Владимир Кузьмин, устав кричать «Когда меня ты позовешь?», легко заменит эту песню балладным инструменталом Карлоса «Europa». В определенной степени и покойный Гэри Мур «должник» Сантаны за свой сольный успех.

Но это мелочи. К тому же и сам Карлос Аугусто Алвес Сантана всегда был внимателен к чужому творчеству. Что-то он использовал в качестве цитат, но чаще — делал кавер-версии значительных рок-композиций прошлого века. В минувшем году из таких вещей у Сантаны сложился целый альбом — «Guitar Heaven: Santana Performs the Greatest Guitar Classics of All Time». Формально он и является поводом для нынешних гастролей многократного лауреата «Грэмми».

Если бы Сантана возил с собой всех певцов и музыкантов, принимавших участие в записи упомянутого альбома, получился бы солидный передвижной рок-фест со стилистическим разбросом от Джо Кокера и Рэя Манзарека до Жанель Монэ и Йо-Йо Ма. Но у Сантаны есть собственный сплоченный коллектив, украшенный его новой женой, реальной black magic woman, барабанщицей Синди Блэкман. Да и зачем, собственно, Карлосу дорогостоящие сессионные коллеги, если из последнего альбома он в Москве сыграл лишь две вещи — кавер на «Back In Black» AC/DC почти в самом начале концерта и «Sunshine of Your Love» из арсенала «Cream» перед бисами?

В остальном программа Сантаны — экскурс по вехам его 40-летней карьеры (на расположенном по центру экране периодически крутили клипы и видеохронику сантановских выступлений разных времен) и иллюстрация его космополитизма (реггей смешивается с папуасскими ритмами, блюз со smooth-джазом, латин-поп с хард-роком) — не сильно меняется уже многие годы. Например, главное отличие московского концерта Карлоса от того, что он давал тремя годами раньше в Петербурге, — в одежде. Тогда музыкант был одет в черное, а сейчас провел два с половиной часа на сцене «Крокус Сити Холла» в белом костюме и такого же цвета шляпе.

Возможно, в этой подчеркнутой «светлости» Сантаны (даже на фоне остальных участников его бэнда) есть некий умысел. Во-первых, значительность фигуры гения гитары при таком свето-цветовом контрасте приобретает почти божественный ореол. Во-вторых, Сантана летит по континентам этаким «голубем мира» и на отчетном сейшне не отступил от избранной миссии.

Первый спич о женщинах, счастье и любви он произнес в открытии своего испаноязычного блока. Вслед за незабвенной «Oye Como Va» Тито Пуэнте и перед дорогим Сантане шлягером «Maria Maria» из альбома «Supernatural» (1999), вернувшего музыканта на вершины чартов после долгого перерыва. К слову, Карлос открыл в разных городах штук пять ресторанов под названием «Maria Maria». Сетевой бренд, можно сказать.

Именно в этой части концерта в полном объеме заработал сантановский бэнд. Вокалисты Энди Варгас и Тони Линдсей (периодически хватавшиеся за маракасы), духовой тандем трубача и тромбониста, широкая перкуссионная группа (с учетом Блэкман — целый квартет) и сочный ретро-звук клавишных фактически на равных партнерствовали с гитарой Сантаны.

Последний, несомненно, сейчас очарован своей супругой. К ее появлению он готовит зал основательно. Тема «Foo Foo», где Карлос нашел место и для морриконовской мелодической фразы из «Крестного отца», раскачала публику почти как на дискотеке. Тут и вышла темнокожая Синди, объявленная лично Сантаной. Ей досталось барабанить в беспроигрышной, танцевальной «Corazon Espinado», из которой вылупилось ее экспрессивное соло, подхваченное эффектной бас-гитарной партией Бенни Ритвелда.

Задрав голову, Сантана, не отрываясь, смотрел на экран, где проецировался номер Блэкман.

Перед «Европой» Карлос прочел еще одну мини-проповедь о любви, о том, что «Imagine» Леннона, «One Love» Марли, «All You Need Is Love» «Битлз» понятны всем, какой бы национальности и веры люди ни были. От слов Сантана благо скоро перешел к игре и до следующего нравоучения исполнил наиболее разноплановую и виртуозную часть программы, где гитарное рок-соло переходило в мягкую джазовую вариацию с электроорганом и басом, к которым потом добавлялся электроконтрабас.

Долгая «I Love Supreme» совсем погрузила в музыкальную медитативность, но здесь Сантана вновь «включил проповедника». Послал на фиг политику, вспомнил Обаму, показал, как правильно дышать, и призвал всех хлопать в такт и повторять «свет, любовь, свет, любовь». Сыграв «кримовскую» композицию, Карлос одарил собравшихся всем известной «Smooth» и в качестве бонуса сыграл для знатоков часть своего сета из «Вудстока-69», начав с «Soul Sacrifice». Здесь как-то впервые проявился возраст артиста. Техника осталась, а бесконтрольно-наркотический дух выветрился. В том Вудстоке о свободе, любви и говорить не требовалось: все и так перед тобой и вокруг тебя — только играй. Сейчас же в концовке шоу слова Love, Peace, Happiness, Freedom выделялись Сантаной, словно уставшим учителем.