СТАТЬЯ №13 Поддельное искусство. «Святой Лука» и лаборатория технической экспертизы. ⁠ ⁠

К созданию лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галереи подтолкнул следственный комитет управление КГБ, когда им потребовалось подтвердить подлинность картины Франса Хальса «Святой Лука», похищенной из Пушкинского музея в 1965 году преступником Валерием Волковым. До этого КГБ такими делами не занималось, но в связи с тем что среди возможных заказчиков преступления могли быть иностранные коллекционеры* и учитывая общественный резонанс** (это кража была первой такого масштаба в СССР), дело было передано этому ведомству после обращения министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой, к председателю КГБ, Владимиру Семичастному.

* Как заказчик подозревался бельгийский коллекционер Жак Ванденберг, находившийся в то время в Москве

** «В Советском Союзе, в отличие от Запада — музеи не грабят»- из заявления министра культуры СССР, Екатерины Фурцевой

Холст был сильно поврежден от несоблюдении условий хранения, красочный слой рассохся, образовав глубокие трещины. Из-за невежества преступника, полгода прятавшего его за печкой в деревянном доме, отчего полотно чуть было не утрачено. Позже на его восстановление ушло 2.5 года. Кроме этого требовалось еще раз расставить точки над “I” о её подлинности. В 20-тые годы она была утеряна из храма Таврической губернии* и всплыла только в 1950 году в Одессе, где и была приобретена на “Привозе” куратором Одесского государственного музея за 9 рублей. Подлинность полотна была определенна “на глазок” по широкому мазку новаторской техники Франса Хальса и инвентаризационным номерам старинной эрмитажной каталогизации.

*была в числе тридцати картин переданных Александром I православной церкви “для украшения храмов Таврической губернии “.

Для полноценной экспертизы и была сформирован эта лаборатория с привлечением ведущих специалистов области. Возглавила её работу эксперт Мильда Петровна Виктурина. Полотно было расчищено от более поздних наслоений и проведена экспертиза, подтвердившая подлинность.

Всесильный и влиятельный Комитет Государственной Безопасности снабдил лабораторию самым передовым оборудованием не имевшим аналогов в стране, и дал возможность стать , на долгие годы , центром разоблачения фальшака в СССР.

Теперь расскажу о том, чем же занимается этот центр и ему подобные (может когда-нибудь надумаете инвестировать в произведение искусства и вам эта информация пригодится* ).

*Как правило правильно собранная коллекция дает очень высокий инвестиционный доход, коллекция из не менее чем 200 полотен за 100 лет может увеличить свою совокупную стоимость в более 50 раз, а это ни много ни мало 50% годовых ( в пересчете по покупательной способности, а если брать во внимание инфляцию в деньгах это на много больше). Такие коллекции есть у многих крупных банков, некоторые из них подобно Дойче Банку и Юни Кредит даже организуют собственные выставки.

К основным задачам практической экспертизы относится следующие:

1.определение времени создания произведения, школы живописи и авторства;

2.выделение среди авторских работ оригинала, авторских повторений и копий с чужого образца;

3.установление и датировку безымянных копий, нахождение оригинала для копирования;

4.выявление имитационно-компилятивной живописи;

5.выявление подделок и определение времени их создания;

Для этого используются следующие методы технико-технологического исследования:

I. Микроскопический анализ.

II. Исследование в УФ-диапазоне излучения.

III. Исследование в ИК-диапазоне излучения.

IV. Рентгенографический анализ.

V. Анализ фактуры живописной поверхности.

VI. Анализ химического состава живописных материалов.

Выявленные признаки и дают возможность определить подделку.

По следующим признакам:

1. наличие фальшивой подписи, современной живописи, претендующей, как правило, на известное имя;

2. стремление передачи фальсификатором наиболее характерных, броских индивидуальных особенностей почерка подделываемого художника;

3. попытки воспроизводства технологических особенностей подделываемых картин;

4. имитацию признаков старения живописных материалов.

Вот как бы для начала и все.

Позже я расскажу о наиболее громких делах того времени Грибановском, Барановском, а так же о Арманде Хаммере и слове из трех букв, да и чем закончилась проверка подлинности произведений искусства в провинциальным музеях, ну и разумеется об экспертизе.

P.S Простите что получилось нудно, просто пытаюсь просвещать тех кому интересно делать инвестиции в будущее, посредством вложений в искусство.

148 постов 1.3K подписчиков

"за 100 лет может увеличить свою совокупную стоимость в более 50 раз, а это ни много ни мало 50% годовых"

В 50 раз за 100 лет - это 4% годовых. Сложные проценты рулят.

СТАТЬЯ №14 Поддельное искусство. Мекка фальшака.⁠ ⁠

Путешествуя по Китаю вы сможете заметить очень удивительную тенденцию в более-менее приличных местах, офисах или гостиницах, вы столкнётесь с целыми галереями классических шедевров. В любом крупном казино Макао или Гонконга этих “произведений искусства” будет больше чем в Эрмитаже или Лувре, тут вам Рембрандт, Ван Гог, Леонардо Да Винчи,и Моне с Рафаэлем - вы с удивлением зададитесь вопросом, а откуда здесь такая роскошь?

Ларчик же открывается очень просто –ЭТО ВСЕ ФАЛЬШАК.

Все началось двадцать лет назад в небольшом городке Дафен, который расположен в свободной экономической зоне Шэньчжэнь, с четырех артелей и сорока художников. Сейчас эта индустрия разрослась до 350 фирм продающих подделки, 600 мастерских их создающих, 200 галерей выставляющих на продажу и 4 ежедневных аукционов, где можно купить, как отдельную работу, так и партию или заключить контракт на создание коллекции.

Город фальшака населен более чем 12 000 мастеров, на постоянной или контрактной основе, там же трудится около 2 000 профессиональных художников из Юго-Восточной Азии, Европы, Америки и России.

Работают они поистине ударными темпами, за день ведущим художником и 5-8 подмастерьями создается с десяток картин. Как правило такой художник прорисовывает основные контуры, а помощники специализирующиеся на отдельных деталях все остальное. Всего в этой свободной экономической зоне на 4 квадратных километра площади, в год выпускается 5 миллионов картин -50% всего мирового рынка копий.

Цены разнятся от 40$ за холст подделки, до 2 млн$ за авторскую работу специалиста работающего под своим именем.

О качестве работ можно сказать следующее от низкопробного ширпотреба, до подделок мирового уровня. Чтобы вывести оттуда работу, по большому счёту не нужна никакая экспертиза, достаточно сертификата о покупке и печати, на обратной стороне картины, об месте происхождения*.

Данными конвейерными подделками в открытую торгуют на Walmart и интернет аукционах. О международном авторском праве в Китае особо не заморачиваются любая работа старше 50 лет в этой стране его теряет.

*Является подтверждением отсутствия искусствоведческой ценности

Кроме этого там существует своеобразная биржа труда и кадровое агентство по поиску талантливых художников по всему миру. Стоимость месячного контракта для ведущего художника начинается от 1 000 $, подмастерья от 400$.

Если в девяностые, как правило, художники пишущие в европейской технике письма были приезжими, то сейчас большинство местных. Кадровые агентства и мастерские оплачивают талантливой молодёжи обучение за рубежом в лучших Академиях мира, с последующей отработкой этих денег, в течении 5-10 лет в одной из галерей.

Знаменита эта зона не только картинами, но и поддельными иконами , мраморными статуями.

Каждый год с мольбертов сходит 25 тысяч единиц религиозной живописи, а так же 200 тыс единиц мраморных статуй и гранитных памятников, а еще, в последнее время, появилась специализация на производстве нумизматических и филателистических редкостей.

Знаете ли вы что, тысячи туристов из Китая щелкающие своими фотоаппаратами около выставочных экспозиций, по большому счету являются агентами и шпионами мира фальшака*, я по крайней мере знаю ряд примеров, когда после посещения экспозиции такими вот группа, на площадках продаж онлайн галерей, начинали всплывать копии выставляемых работ, практически мгновенно**.

*фотки экспонатов выставленных в социальных сетях тут же попадают в руки имитаторов, отслеживающие данное направление.

**об этом расскажу позже.

Думаю, вы уже вооружились необходимыми знаниями и осторожностью, чтобы не попасть на такую вот удочку, я же на достигнутом останавливаться не собираюсь и буду писать дальше вам о мире фальшака.

Всем удачи и побольше красивых работ в ВАШИ коллекции.

СТАТЬЯ №9 Поддельное искусство. Как ”поиметь” Лувр.⁠ ⁠

1 апреля 1897 года в Лувре состоялась экспозиция произведения ювелирного искусства древних эллинов. Экспозиция собрала вокруг себя больше народа чем знаменитая Джоконда Леонардо да Винчи, еще бы ведь на ней демонстрировалась тиара царя Скифии, изготовленной эллинскими мастерами 23 века назад. В прекрасной сохранности, лишь с небольшим дефектом, вмятиной от удара меча.

Как она была к месту! Как она заполняла исторические пустоты и пробелы! Истинный шедевр! Заключение по нему давал эксперт в области древностей, профессор античной истории Клермон-Гано.Благодаря ней раскрывались загадки и заполнялись пробелы древней истории:

-становились понятным отношения между греческими колонистами и древними скифами, ведь имелась надпись “Царю непобедимому Сайтафарну от Совета и народа ольвинополитов ”.

- мог быть прочитан давно утраченный текст декрета правителя Оливии* Протогена . На мраморной плите был скол и слова о даре идеально укладывались на это место.

- так же были отличные изображения героев Иллиады Гомера.

* Оливия -античная греческая колония, основанная выходцами из Милета в первой четверти VI века до н. э. на правом берегу Днепро-Бугского лимана.

Тиара- золотой конусообразный шлем 18 см и весом в районе килограмма (убранство персидских царей), была продана императорскому музею Парижа за один миллион франков, фантастические деньги по тем временам, двумя венскими посредниками Шуманским и Фогелем* по просьбе русского собирателя древностей Гохмана (русскому проходимцу, комиссионеры выплатили только 250 тыс. остальное составила их комиссия- ничего не попишешь, волчьи законы мира фальшака) .

*В последствии оба были признаны мошенниками и осуждены за это на 8 лет каторжных работ.

По версии продавца этого произведения, древняя реликвия была найдена при раскопках курганов на Юге России. Доказать обратное пытались светила того времени такие, как директор музеев Франции Кемпфен, эпиграфисты Фукар и Олло, а также эксперты антиквары братья Рейнаки. Попытки развеять подлинность этой тиары длились несколько лет, но все эксперты признавали её подлинность и сдавались. Да и сделать такую работу без шуму было бы не возможно, требовалось вовлечение в работу слишком большого круга специалистов: историков, лингвистов и искусствоведов, ювелиров, граверов, чеканщиков и серьезные исследованием ювелирных украшений этого периода в музеях по всему миру, а также работа в архивах.

Слава об уникальном шедевре гремела по всей Европе, эстеты и любители древности приезжали в Париж только ради одной цели взглянуть на венец эллинского искусства.

Вскоре во время одного из судебных процессов против фабрикаторов фальшивого антиквариата некто Элин заявил об авторстве над тиары. Парижские эксперты быстро отбились от этого заявления, ведь на момент изготовления работы, названный заказчик, был четыре года, как в могиле. После этого были еще мастера заявлявшие о своем авторстве над тиарой, но все их доказательства были не аргументированы и разбивались французскими экспертами, защищавшими честь мундира, в дребезги.

Профессор античной истории Клермон-Гано руководивший следственным экспериментом заставил его по памяти изготовить часть тиары, когда же она была сделана, то являлась точной копией шедевра. Братья Рейнаки и Клермон-Гано до последнего бились за непогрешимость своего экспертного заключения “Ну не мог этот русский самоучка, не имея ни искусствоведческого, ни исторического, ни ювелирного образования изготовить такой шедевр. Скорее всего доработал антикварный или соединил античные элементы разного происхождения”. Они отказывались верить очевидному, но их уже никто не слушал………..

Израиль Рухомовский отстояв свое честное имя и славу русских мастеров, а перед своим отъездом в Россию, заявил им следующее “Вы еще мой золотой саркофаг не видели”.

Памятная доска на его доме в Одессе.

А в историю он вошел как мастер “Сделавший Лувр”.

В следующем выпуске я расскажу, какая связь между всесильным КГБ, открытием лаборатории технической экспертизы при Третьяковской галерее и картиной Франца Хальса «Святой Лука» .