Сабина Шпильрейн, Карл Юнг и Зигмунд Фрейд

68-летний канадец Кроненберг — талантливый и знаменитый режиссер. Но фильмы, с которых он начинал, смотреть было трудновато. Работал он тогда в жанре не просто «ужастиков», а пугал зрителя «телесными ужасами» — всякими кошмарами, которые происходили с человеческими телами, чаще всего в результате страшных научных экспериментов. Так, в фильме Shivers (1975) в людей проникали червеобразные паразиты, которые разжигали жажду секса и вызывали жуткие болезни. В фильме The Brood (1979) психотерапевт добивался, чтобы травмирующие воспоминания вызывали у его пациентов физиологические изменения. У женщины образовывался на теле мешок, из которого являлся на свет выводок карликов-убийц. После фильма Scanners (1981) про убийства посредством телепатии, где у персонажа очень красочно взрывалась голова, я перестала смотреть Кроненберга. Так что я пропустила «Муху» (The Fly, 1986), где безумный ученый частично превращался в это насекомое и извергал из себя едкие вещества, чтобы переваривать пищу снаружи (а также чтобы расправляться с врагами). Пропустила и «Аварию» (Crash,1996), где раны и шрамы искалеченных жертв автомобильных аварий вызывают у любителей этого дела повышенное сексуальное влечение.

Но, между прочим, эта самая «Авария» получила специальный приз жюри на Каннском фестивале. Кроненберг продолжал производить свои жуткие ленты, и дела у него шли замечательно.

Наконец, к 2005 году «телесные ужастики» ему, слава Богу, надоели. Он перешел на триллеры и сделал два очень хороших фильма в этом жанре. Возможно, это как-то связано с тем, что он стал снимать прекрасного актера (а также поэта и художника) Вигго Мортенсена, получившего известность после исполнения в 1999 году роли Арагорна в «Властелине колец». В фильме Кроненберга A History of Violence (2005) Мортенсен сыграл добропорядочного хозяина ресторана, который оказывается бывшим гангстером и отважно выпутывается из лап своих прежних дружков. А в фильме Eastern Promises (2007) он снялся в роли шофера по имени Николай Лужин. (Кроненберг любит Набокова и явно позаимствовал фамилию из «Защиты Лужина»). Шофер бандитов, который на самом деле секретный агент, вместе с Верой Хитровой, англичанкой русского происхождения (Наоми Уоттс), борется с русской мафией на британской почве. Там есть незабываемая, блестяще поставленная сцена драки в бане, где на него нападают голые бандиты (кажется, чеченцы). За эту роль Мортенсен был номинирован на «Оскара».

Режиссер Кроненберг — профессионал высокого класса. Среди многих его наград и почестей — премия Каннского фестиваля за творческие достижения (2006), звание рыцаря Канады и французский орден Почетного Легиона (2009).

Сейчас он распрощался и с триллерами, и поставил несколько неожиданную картину. Ее сюжет он определяет как «интеллектуальное сожительство втроем (menage a trois)». Обмен мыслями между тремя главными персонажами действительно играет в фильме большую роль, органично вплетаясь в историю романа между врачом и его пациенткой. А то, что двое из этих персонажей — Зигмунд Фрейд (Мортенсен) и Карл Юнг (Майкл Фассбендер) — заставляет отнестись к фильму всерьез.

То, что происходит в фильме, основано на фактах ранней истории психоанализа, в свое время широко известных в медицинских кругах. Интерес к ним возродила книга Джона Керра, вышедшая в 1993 году: «Самый опасный метод: история Юнга, Фрейда и Сабины Шпильрейн». В центре книги были отношения между Фрейдом и Юнгом. 50-летний Фрейд познакомился с швейцарским психиатром Юнгом в 1907 году. Между ними возникла дружба. Юнг, который был моложе Фрейда на 19 лет, считал себя его учеником, а Фрейд возлагал на младшего коллегу надежды как на наследника своих идей. Однако, идиллия продолжалась всего шесть лет. К 1913 году наступил полный разрыв. Фрейд считал, что Юнг отходит от науки, склоняясь к мистицизму. Юнг обвинял Фрейда в том, что он тиранит своих последователей. В их подходе к психоанализу обнаружились большие противоречия. Отвергнув технику психоанализа, Юнг создал собственное учение — «аналитическую психологию» и разработал знаменитую теорию архетипов.

Керр, основываясь на обширной документации (дневники, письма, медицинские записи) вводит в историю их отношений и личный фактор. Юнг был женат, но это был брак по расчету с богатой женщиной. Он был холоден к супруге, и у него возник роман с пациенткой, Сабиной Шпильрейн. Вылечившись, Сабина начала изучать психиатрию, стала единомышленницей Фрейда, приближенной к его «двору». От нее он много знал о частной жизни Юнга. С другой стороны, по утверждению Керра, Фрейд находился в сексуальной связи с женой своего брата (что отрицают многие историки), и Юнг, знавший об этом, чуть ли не шантажировал этим своего «отца и учителя».

Керр также утверждает, что Сабине принадлежат оригинальные идеи о связи сексуального влечения и влечения к смерти, оказавшие влияние на развитие психоанализа, но они не получили должного признания — может быть, потому, что исходили от женщины. Однако, эти идеи были заимствованы Фрейдом.

По книге Керра в 2002 году драматург Кристофер Хэмптон написал пьесу «Лечение словами», а для фильма Кроненберга переделал ее в сценарий «Опасный метод».