Чем музыкальные жанры с приставкой -core отличаются от исходных (heavy-metal/metalcore)?

Вообще, core-based - это очень абстрактный и неоднозначный зонтичный термин, объединяющий под собой совершенно разную музыку, к тому же, искаженный в 2000-х усилиями музыкальных журналистов и промоутеров. Как можно догадаться, общим для всех core-жанров должен быть хардкор панк, но это не совсем так, можно даже сказать, что совсем не. Чтобы лучше это понимать, нужен исторический экскурс, все выделенные болдом слова можно записать в словарик - они нужны для понимания.

Сам по себе хардкор был вполне естественным результатом развития панк-рока в 1970-х, когда к концу десятилетия от сравнительно целостного течения начали отпочковываться разнообразные новые жанры из-за коммерциализации и разочарования. С одной стороны, некоторым надоело петь про бунт, анархию и все остальное и захотелось экспериментировать с оборудованием, привносить в музыку элементы фанка, даба и краутрока, что в итоге дало постпанк, в последствии подаривший миру не только готов и 95% инди-жанров, но и оказавший влияние на то, что мы упомянем дальше. С другой стороны, появились те, кто хотел играть злее, жестче и быстрее. В Великобритании это дало Oi!, стрит-панк и анархо-/peace-панк, и позднее краст-панк.

В США панк варился в своей среде, соответственно, там царили свои настроения и разделялись жанры по-своему. Первые попытки утяжеления и радикадикализации звучания были еще у Ramones, но особого результата они не давали и в обиход не вошли по тем или иным причинам. Но после успешных гастролей британской группы The Damned, игравшей в разное время очень разную музыку от пауэр-поп и новой волны до хардкора, имевших место быть в 1977 году, обозначилась стойкая тенденция на утяжеление. Minor Treat, Black Flag, Bad Brains, Dead Kennedys и многие другие к 1979 году формируют образ американского хардкора.

Однако, уже через пару лет в США начинается критика хардкора, связанная с проникновением в страну идей NWOBHM - новой волны британского хэви-метала. Музыка таких групп, как Venom и Motorhead, в меньшей степени Iron Maiden, Judas Priest, Saxon и других (не только британских), метал-команд попала под влияние панк-рока, приобрела большую интенсивность, стала заметно быстрее и агрессивнее. В Калифорнии начала 1980-х она полюбилась молодым и злым панкам, и часто-густо перемешалась с хардкором, образовав трэш-метал. Трэш-метал от хардкора отличался более плотным, металлическим звуком, существенно уплотнившимся драммингом - появляются бластбит, дабл тайм и все остальное - и другой структурой. Если в хардкоре сохранялось четкое деление на куплет и припев, иногда с сингалонгами - скандированием ключевых фраз текста песни, то трэш-композиция звучала более целостно, но существенно сложнее за счет добавления соло, проигрышей и акцента в сторону музыки, а не текста.

До середины 1980-х вокруг сплавов панка с металом в Калифорнии происходит много всего и никто особо не собирается их разделять: словом "трэш" могут назвать быстрый панк, и панки, и металхэды дружно ненавидели глэм-метал и ломали лица парням в лосинах. В это время появился трэшкор, бывший, по сути, еще более ускоренным хардкором с бластбитом, и кроссовер трэш, который нам и интересен. Кроме кроссовера, влияние метала испытали также американский хэйткор (харкдор + дэз метал и/или ранний блэк) и краст-панк за океаном, который в какой-то момент стал более металлическим, чем большая часть европейского метала.

Кроссовер трэш был быстрее и плотнее хардкора, но проще и идейнее трэш-метала. Вместе с ним на Восточном побережье США в середине 1980-х развивается своя движуха Youth crew, для которой также было характерно уплотнение звучания, а также "позитивные идеи" - дружба, юнити, веганство, стрэйт эдж и так далее. От смешения юф крю и кроссовера появляется первый массовый core-жанр - металкор.

Металкор 1980-90х был вообще не похож на то, что сегодня подразумевают под этим словом. Даже незаметно выделившаяся вторая волна начала девяностых - это плотная, тяжелая среднетемповая музыка с ощутимым влиянием трэш-метала и хардкор-панка. Даже если послушать каких-нибудь более менее мейнстримных Earth Crisis, там будут не смазливые песенки с брэйкдаунами, а плотная долбежка, хоть и со вставками чистого вокала.

Но в середине 1980-х харкдор-исполнители экспериментируют не только с металом, но и с другими жанрами. Тут важно сделать ремарку: довольно долго калифорнийская панк-сцена развивалась в виде большой дружной семьи, где нашлось место не только скейтерам и припанкованым металхэдам, но специально обученым американским готам, игравшим дезрок - смесь панка, глэма и еще много всего. Они принесли в калифорнийский панк экспрессию и немного экспериментальности, а также заложили бэкграунд под первую волну эмокора, начавшуюся в революционное лето 1985 года.

В 1983-84 годах американскую хардкор-сцену облюбовали скины и почие любители петь социальные песни про рабочий класс, что также вызвало всплеск насилия, смещения фокуса в песнях с личного на политическое и вообще. Многим это не понравилось и летом 1985 года произошел настоящий всплеск развития альтернативных разновидностей харкдора - постхардкора и эмокора. В некоторой степени этому также способствовали успехи нойз-рока в США и шугейза в Великобритании.

Такие группы как Fugazi и Hüsker Dü - обязательные для прослушивания всеми, у кого есть уши и IQ выше уровня имбецильной собаки - сформировали экспрессивное, мелодичное и технически сложное звучание из элементов хардкора, постпанка и тогдашнего инди-рока [здорового человека]. Получилось очень вкусно и вообще не похоже на современный пхк.

То, что называют постхардкором и металкором сегодня, к изначальным группам, называвшимся так, отношения не имеет. В конце 90-х в США началась волна популярности особой разновидности поп-панка, названой mall emo, которая в середине нулевых добралась и в наши палестины. Когда массы наелись поп-эмо и ню-металом, продюсеры решили сделать ход конем и раскопали мелодик-хардкор, который смешали с коммерческим мелодик-дет-металом а-ля Children of Bodom, окрестили это металкором и выпустили в массы. В результате появились группы типа Bullet for My Valentine, которые играли доступную, безыдейную, быструю и мелодичную музыку, с брэйкдаунами, вставками бластбита и злобного вокала, которую продавали под видом постхардкора и металкора.

Дезкор - это, пожалуй, единственный однозначный жанр среди всего core-based. Несмотря на то, что дез-метал оказывал влияние на некоторые правильные металкор-команды, до начала 2000-х он находился в тени других жанров и мало кого интересовал. Дезкор получился в результате смешения молл-эмо музыки с неким усредненным образом брутального метала для суровых мужыков: смазливые мальчики в татухах и узких штанах орут дурным голосом, хрюкают и рыгают в микрофоны под стандартную поп-песню, сыгранную на гитарах со спущенными струнами.