"ОНО": Рождение нового идола в хорроре? (РЕЦЕНЗИЯ)

Чудовище, то ли порожденное фантазией Короля Ужасов, то ли пришедшее к нам из иных миров и принявшее облик лучшего друга детворы — Оно оживает вновь.

Впервые сия история была экранизирована в 1990 году. Это был двухсерийный телефильм без каких-либо особых амбиций. Кажется, единственное, что осталось в памяти о той адаптации — это Тим Карри. Образ клоуна Пеннивайза в его исполнении не просто запомнился, он стал одним из символов ужаса в кино и массовой культуре. Однако теперь с приходом нового воплощения Тиму Карри, похоже, придется подвинуться на пьедестале.

Впрочем, нового Пеннивайза не хочется сравнивать со старым. Между ними как будто и нет никакой связи. Зато во время просмотра меня не раз посещали ассоциации с другим идолом жанра ужасов. И это не кто иной как Фредди Крюгер из "Кошмара на улице Вязов". Но. обо всём по порядку.

Фильм Андреса Мускетти начинается с хорошо знакомого нам пролога. Дождь за окном, последнее объятие младшего брата и старшего, мальчик в желтом дождевике, бегущий за корабликом, пока того неумолимо влечет к водостоку. И вот они, два желтых глаза во тьме.

Прекрасная, напряженная и страшная сцена.

Затем повествование делает шаг длиной в год, но для зрителей это лишь короткая пауза, чтобы успеть выдохнуть. Впереди уже маячит следующая встреча с танцующим клоуном. Пеннивайз поочередно посещает всех членов клуба Неудачников, местной компании школьников, которых жестоко чмырят старшеклассники. С этими ребятами, Неудачниками, режиссер знакомит нас довольно вскользь. Впрочем, оно и понятно, в 135 минут всё не уместишь, а материала-то много. Так что режиссер не тратит время попусту, показывая одного героя за другим и тотчас сталкивая их со своими персональными кошмарами. Никакой подготовки и нагнетания, вдох, скример, выдох, скример. И ведь, блин, хорошие скримеры в большинстве своем, но некоторым из них всё-таки не хватает заблаговременного объяснения, чтобы мы понимали, например, почему Стэнли Урис в исполнении кучерявого Уайатта Олеффа боится какой-то картины. Да и вообще его герой получил маловато экранного времени.

Сосредоточившись прежде всего на Билле Денбро и Беверли Марш, экранизация почти полностью оставила за бортом Майка Хенлона, черного атлетичного паренька, которого сыграл Чоузен Джейкобс. Про способности к бегу даже ничего не сказали. А жаль, персонаж в книге мне нравился.

Немного обидно и за Бена Хенскома. Впрочем, мне и в романе было за него обидно поначалу. Симпатичный толстяк Джереми Рэй Тейлор очень старается вырваться на передний план, но режиссер дает ему всего одну возможность — и только на секундочку.

Куда проще было актерам Финну Вулфхарду и Джеку Дилану Грейзеру, так как их герои, Ричи Тозиер и Эдди Каспбрак соответственно, изначально обладают яркими особенностями, которые мгновенно впечатываются в память. У Эдди — навязанная матерью ипохондрия, у Ричи — непрерывные шутки (про твою мамку и член в основном), и черт побери, парень жег!

Вот так, перемежая страшное и темное смешным и светлым, история очень быстро развивается и скачет к финалу.

Взяв мощный старт, Пеннивайз от сцены к сцене становится только круче. Билл Скарсгард игрив, подвижен, а монстр в его исполнении многолик и изменчив. Нам не дают привыкнуть к нему, не показывают предела его возможностей. И в этом почти-всесилии, в этом многообразии обликов, в этом обращении к индивидуальным детским страхам и в этом черном юморе наконец клоун более всего схож со стариной Фредди. Кажется, в кино появился кто-то, конгениальный злодею Роберта Инглунда. Новая икона жанра, новый идол в хорроре? Очень может быть.

Сама история при этом остается в первую очередь хоррором, а только потом драмой, но и эта драма довольно хороша. Столкновений с родителями, со взрослыми, которые не способны увидеть мир глазами детей, в картине будет немного, но они выделены и важны. Также затрагивается тема сексуальности, перехода из детства в мир новых желаний, и к счастью, противоестественной групповушки из романа тут не случилось. Нет, я понимаю, символизм, но Кинг в тот момент написал нечто очень странное, нелогичное и неуместное, как по мне.

Педофилия. Изнасилование. От этих мотивов Мускетти тоже не увиливает. София Лиллис блистает в образе Беверли, в которую влюбляются все мальчишки, и каждый готов ее защищать. Вот только дома ждет чудовище, называющее себя ее отцом, и с ним девочка должна справиться сама.

Джейден Либерхер и его Билл Денбро — это всё тот же принц на блистающем велосипеде, что и в книге. Хочу пересмотреть в оригинале, чтобы послушать, как актер заикается.

Да и в целом это отличная экранизация литературного произведения. Это те самые Кинговские персонажи, его задумка, совершенно не его динамика, но его дух. Какие-то сцены и образы в фильм не попали (кто исправил надпись на гипсе Эдди?), но к примеру, Апокалиптическая битва камней была роскошна, пусть и коротка. Кажется, я пустил слезу от эпичности в тот момент.

Словом, я с нетерпением жду сиквела и явно буду пересматривать этот фильм, эту неидеальную, но близкую к идеалу картину, эту не вобравшую в себя всё, но вобравшую многое адаптацию романа. Мы все будем пересматривать.

Да. Мы все здесь летаем!

PS. Выйдя из кинотеатра, я не удержался и купил в магазине красный воздушный шарик.