Крепс Михаил - О поэзии Иосифа Бродского - Страница 47

о главном косвенно и вскользь, в тысячу раз больше, чем у многихпоэтов русского зарубежья, кричащих о своей ностальгии в лоб. Соразмерны онилишь с цветаевскими: "Но если по дороге -- куст /Встает, особенно --рябина. " И дело здесь, конечно, не в самом чувстве (не в обиду задетымпоэтам), а в мастерстве его выражения, при котором ленинградские аркады,колоннады, чугунные пугала и даже толпа, осаждающая трамвайный угол,преобретают сентиментальную ценность и становятся положительными деталямигорода детства и юности, города первых чувств и первых разочарований,города, в который возврата нет, ибо нельзя войти в одну воду дважды.Мы уже отмечали ранее новаторство Бродского в употреблении составнойрифмы, секрет действенности и естественности которой состоит в том, что онане коренная, а союзная и предложная. Можно смело сказать, что до Бродскоготакие рифмы не употреблялись, за крайне редким исключением случайногопорядка. Тому объяснение в следующем.Для русской поэзии весьма характерно явление совпадения строки исинтаксически законченного высказывания:

Я помню чудное мгновенье:Передо мной явилась ты,Как мимолетное виденье,Как гений чистой красоты.155

Такое явление вызывается ориентацией поэзии на песенный лад: в песнеконец строки должен совпадать с концом музыкальной фразы -- зашагивание вдругую строку ломает мелодию, и не только первой фразы, но и второй, ибоконец зашагивания требует обязательной паузы. По этому же закону песенноголада все придаточные предложения, как и сложно-сочиненные, должны иметь союзв начале строки, содержащей данное предложение:

И коварнее северной ночи,И хмельней золотого аи,И любови цыганской корочеБыли страшные ласки твои. (Блок)156

Я с тобой не стану пить вино,Оттого что ты мальчишка озорной.(Ахматова)157

Но будь к оружию готов:Целует девку -- Иванов!(Заболоцкий)158

Таких примеров можно привести сколько угодно. В силу вышеизложенногозакона песенного благозвучия сочинительные и подчинительные союзы почтиникогда не заканчивали строку и, следовательно, никогда не рифмовались. Ядумаю, что новаторство Бродского в первую очередь обусловлено именно егорешением использовать союзы в рифме -- новаторство, которое волей-неволейпотянуло за собой и зашагивание. Другими словами, не сдвиг союза и решениеписать анжамбеманами вызвало употребление составной рифмы с союзом, но рифмас союзом необходимо навязывала употребление анжамбемана:

Даже кукушки в ночи звучаниетрогает мало -- пусть жизнь оболганаили оправдана им надолго, ностарение есть отрастание органаслуха, рассчитанного на молчание.("1972 год")159

Подобным же образом новаторское для русской поэзии привлечение всоставную рифму и всех других мелких служебных слов (предлоги, частицы)вызвало новаторство рассечения доселе нерассекаемых сочетаний:

Солнечный луч, разбившийся о дворец, окупол собора, в котором лежит Лоренцо("Декабрь во Флоренции")160

Пот катится по лицу.Фонари в конце улицы, точно пуговицы урасстегнутой на груди рубашки.("Колыбельная Трескового Мыса")161

В стихотворении "Декабрь во Флоренции" решение рифмовать такиесочетания как "пар, но -- попарно", "взор от -- ворот", "фонари и --Синьории", "века на -- вулкана -- кулака, но", "черны ли -- починили","дворец о -- Лоренцо", "двери -- две ли", "ни вниз, ни -- дороговизне","зеркала. То -- злато" и "устами -- к листам. И" не могли не вызватькачественно нового контекста, невозможного при соблюдении правил старойпоэтики. Сочетания такого рода даже если и приходили поэтам в голову,немедленно отклонялись как неблагозвучные. Новаторство Бродского опровергаетподобную точку зрения и открывает перед русской поэзией новый неисчерпаемыйресурс рифм. Забавно, что мысль употреблять в рифму союзы пришла в головуеще Пушкину, которому казалось, что классические рифменные возможности ужепочти исчерпаны:

Отныне в рифмы буду брать глаголы.

Не стану их надменно браковать,Как рекрутов, добившихся увечья,Иль как коней, за их плохую стать, --А подбирать союзы да наречья;Из мелкой сволочи вербую рать.Мне рифмы нужны; все готов сберечь я,Хоть весь словарь; что слог, то и солдат --Все годны в строй: у нас ведь не парад.("Домик в Коломне")162

Однако, Пушкин союзы в рифме так никогда и не употребил. "Мелкойсволочи" пришлось ждать почти полтора века прежде чем ее согласились"завербовать".

* II. Темы и вариации *

1. Понятие лейтмотивности

Почти каждое стихотворение Бродского помимо своей уникальной темыхарактеризуется некоторым варьирующимся набором доминантных тем поэта,которые мы назовем лейтмотивными. В каждом данном стихотворении присутствуютлишь несколько из таких тем, входящих между собой в особые сложныесемантические отношения, тем не менее, на уровне творчества Бродского почтивсе лейтмотивные темы легко выделяемы и могут быть представлены следующимболее или менее постоянным набором:1) Тема болезни2) Тема старения3) Тема смерти4) Тема Ада и Рая5) Тема Бога и человека6) Тема Времени и Пространства7) Тема Ничто (Небытия)8) Тема разлуки и одиночества9) Тема свободы10) Тема империи11) Тема части речи (творчества)12) Тема человека и вещиВ свою очередь каждая лейтмотивная тема может разбиваться внутри себяна более мелкие подтемы, являющиеся ее непосредственными составляющими.Лейтмотивные темы легко выделить благодаря их повторяем