Все отзывы о фильме Последняя сказка Риты

Женщина в черном (Литвинова) едет через белоснежный лес, выходит у за­брошенного здания и стучится в волшебную дверь. Привратницы с косами ­отправляют ее на задание: забрать чистую и красивую душу Маргариты Готье. Маргарита лежит в разваливающейся больнице, где работает ее спивающаяся ­подруга Надя (Друбич) и куда таинственная незнакомка снисходит под видом медсестры Тани Неубивко. Само собой, в морговое отделение. Маргарита влюблена. Надежда — несчастна. Таня все понимает, но ее не очень волнуют мирские проблемы.

Второй игровой фильм Ренаты Литвиновой, сделанный на ее собственные деньги и под ее полным контролем, выглядит еще стройнее и изящнее, чем «Богиня». Если попытаться кому-то объяснить, как можно снять такое невесомое, почти эфемерное высказывание о природе смерти, кто угодно в лучшем ­случае пожмет плечами в ответ. Да и незачем объяснять. «Последняя сказка Риты» — это, строго говоря, вообще не фильм, это кинопоэзия, где главная героиня — сама смерть, которая умеет оживлять чучело хорька, прикуривать через стекло и принимать сигналы с того света при помощи позаимствованного у Жана Кокто радиоприемника. Сюжет этой притчи разбивается на осколки — так распадается умирающее сознание, лихорадочно выхватывая из памяти обрывки воспоминаний о счастливой любви и хрупкие надежды на то, что все когда-нибудь наладится. Но здесь ничего не наладится: реальность — это убожество, безразличие и грязные больничные стены, заселенные садистами и опасными психопатами, а от несчастья можно скрыться только на предсмертной вечеринке в кафе «Запределье». Встреча Риты с неизбежностью оборачивается макабрическим фарсом, театром абсурда, окутанным сигаретным дымом, — тут курят все, и так много, что Рите по ночам является мать, заботливо укладывающая ее в гроб со словами: «Может быть, хоть тут ты бросишь». С того света она явится в элегантной шляпе из дымящихся сигарет — не потому, что не бросила, а потому, что патологоанатомы уронили окурок в ее вскрытое тело. Но Маргарите уже все равно: теперь она гораздо живее, чем те, кто остался в уродливых руинах объективной реальности, с которой отказывается мириться Рената Литвинова: ее Таня ворчит на то, какими некрасивыми стали здания, а потом уходит сквозь стену в иной мир. Умирать не страшно, жить гораздо страшнее. Ведь смерть приходит в желтом платье и с бокалом шампанского. А дальше — дальше, как известно, титры.

Лучшие отзывы о фильме «Последняя сказка Риты»

Литвинова давно ничего не снимала. Последнее на моей памяти – это «Зеленый театр в Земфире», который при всей своей культурной значимости все же не художественный фильм. Рената притягательна тем, что к ней невозможно оставаться равнодушным – можно очень любить или ненавидеть, считать сумасшедшей, неестественной или гипертрофированной, гениальной, неземной или исключительной, но уж точно не «никакой». У нее есть то редкое, что называется «стиль», и поэтому когда она собрала-таки в охапку свои и Земфирины деньги и в полулегальном формате осуществила свою давнюю задумку – сняла мрачную и в то же время карнавальную сказку про смерть, зрительское внимание она привлекла мгновенно.

В замызганной больнице серого промерзшего города сгорает от неведомой смертельной болезни молодая женщина Маргарита Готье. Любимый человек Николай теряет голову от отчаяния, а лучшая подруга Надя лишний раз старается не встречаться с ней глазами. Единственный, кто относится к Рите с душой и чувством – Таня Неубивко, неунывающая сотрудница больницы. Таня быстро становится Ритиной подругой и старается исполнить ее порой странные пожелания. Только вот никто не знает, что Неубивко на самом деле – сама смерть, которая из уважения к красивой и любящей душе Риты пришла заранее, чтобы подготовить ее к неминуемому событию.

К Ренате Литвиновой можно относиться по-разному, но, посмотрев этот фильм, понимаешь, что все же она однозначно умная и, что гораздо более ценно в современном кинематографе, остроумная женщина. Она называет свою воздушную и неземную героиню, фею из фей, дурацким именем Таня Неубивко и награждает ее свежим шрамом через всю шею, и от этого героиня перестает быть приторной в своей воздушности, а становится интересной в своей противоречивости. Она перемежает декадентские символы откровенными шапито-сценами и внезапно выдает своим знаменитым полушепотом пошлейшие реплики не к месту – это встряхивает зрителя и заставляет следить за периодически теряющейся ниточкой повествования. И что самое главное – она не выдумывает это, не сочиняет, в ее исполнении это так же естественно, как нестерпимо алая помада и ручной хорек, по щелчку превращающийся в чучело. У других – посмотришь и поморщишься, а у Ренаты – а как же иначе?

Литвинова откровенно кокетничает со смертью и посмеивается над ней. Символов увядания, угасания и скорого конца в картине так много, что заметить все практически невозможно. В фильме курят все – курят красиво и выразительно, сигарета за сигаретой испепеляя свою жизнь. Правда, с этим, пожалуй, самым заметным смертельным маркером Рената в итоге переборщила, отправив умершую Риточку к раскаявшейся подруге в дымящейся шляпе из пары сотен папирос. Так откровенно тыкать зрителя в свой режиссерский замысел – это было уже лишнее, все поняли и без того. Но таких перегибов в «Последней сказке» мало, а вот деталей, которые хочется разглядывать и понимать, как раз много. Картинка здесь не менее (а скорее, даже более) важна, чем выкладки сюжета.

В фильме представлены в основном женщины, которые способны гармонично вписаться в антураж шапито-сказки Литвиновой. Прекрасная Ольга Кузина в роли Маргариты Готье, всем своим видом демонстрирующая обреченность, грусть и одиночество Татьяна Друбич в роли подруги главной героини Нади, беспристрастная и холодная Алиса Хазанова в образе заведующей отделением. Но главенствует, безусловно, сама Литвинова в авангардном наряде или белом халате, надиктовывая «дело» покойной Риточки в потустороннем мире или кокетничая с малоприятным мужичонкой у обшарпанных дверей морга – она создает настроение своей сказки.

А сказка ли это? Про дымящих, как паровозы, и живущих, как роботы, врачей разваливающейся больницы, про город, в котором скоро не останется ни одного исторического здания, и про единственного душевного человека, который обречен так рано уйти из этой жизни? Безусловно, это сказка. Про настоящую и трогательную любовь, возможность чудес и про то, что там, наверху, про нас еще не забыли. Вслед за Ренатой хочется верить, что даже в самом мрачном и продажном городе, в самой забытой богом больнице среди ужаснейшего вида людей твою красивую душу все равно видно откуда-то свысока.

Вердикт: смотреть с осознанием всей ироничности и философствования, которые автор вложила в свою сказку.