Как в России научились делать грим уровня 1997 года (Баффи — истребительница вампиров )
Да дело не в научились или нет в России отличная школа киноделов и грим делать умеют но когда за фильм берутся говноделы тогда тут и грим гавно и игра гавно и фильм гавно и режиссер гавно и все говно даже зрители и то говно.
Большинство наших сериалов без грима еще ужаснее, а так хоть на кукольный театр похоже)
Нормально выглядит. Но говняшкам обязательно нужно что-то ляпнуть, чтобы быть в тренде
А первое фото не из сериала Ангел, случаем? Хотя один фиг спинофф Баффи
Да ладно тебе еще скажи "совсем не похожи на настоящих". Какой бы грим не сделали имхо все равно выглядят абсурдно. И вообще зомби рулят!!
Принципиально посмотрю. ^_^ Если что, унитаз недалеко и есть во всех кинотеатрах.
А мне кажется это реклама, я вообще ничего не слышал об этом фильме)
Что-то явно пошло не так
Мэри Джейн vs Гвен Стейси
Разница между женщиной и женой
Не могу поверить, мы дождались игру по Ван Хельсингу!
Звезды 80-90х годов тогда и сейчас (часть 2)
Кристофер Ламберт. 63 года
Джейми Ли Кёртис. 62 года
Билл Мюррей. 70 лет
Эрика Элениак. 51 год
Эдриан Пол. 61 год
Сигурни Уивер. 71 год
Эмилио Эстевес. 58 лет
Моника Беллуччи. 56 лет
Тим Карри. 74 года
Джулианна Мур. 60 лет
Курт Рассел. 69 лет
Шэрон Стоун. 62 года
Киану Ривз. 56 лет
Джулия Робертс. 53 года
Чарли Шин. 55 лет
Сальма Хайек. 54 года
Роб Шнайдер. 57 лет
Дрю Берримор. 45 лет
Жан-Поль Бельмондо. 87 лет
Джуди Денч. 86 лет
Эдди Мёрфи. 59 лет
Пенелопа Крус. 46 лет
Дэвид Спейд. 56 лет
Дэнни Трехо. 76 лет
Болливуд тащит
Подмена книг в экранизациях "451° по Фаренгейту"
И вот опять зашкаливает актуальность шедевра Рэя Брэдбери. Трудно сказать прогресс каких тенденций этому способствуют больше: сбоящая Система, извращенное равенство, потреблядство, сытое невежество, безыдейность или ещё что-то, ведь про все эти частности в романе можно отыскать сочные места: Книга. Аудионига.
Но присмотримся наконец к нашим хрупким друзьям — экранизациям:
По ходу просмотра осознаешь, что большинство книг и смысловых отсылок заменены или просто убраны. Особенно это удивляет в узловых местах сюжета; например в оригинале спасаемой и цитируемой Монтэгом книгой была Библия, как ни странно. Среди прочего, на цитату оттуда завязана яркая сцена в пневмопоезде, которую как поворотную Брэдбери помещает ровно в центр романа, а киношники просто выкидывают (Сцена в метро с 2:34:22). Или вот "пробившим" психику кумушек стихом был "Берег Дувра" мыслителя Мэтью Арнольда и естественно он либо замяняется (у англичан), либо совсем вымарывается вместе с эпизодом (у наших и американцев). Фильммэйкеры на этом не останавливаются и одинаково безжалостно исключают как красивые рассуждения, так и остросюжетные погони (опять нет пугающего неотвратимо-преследующего механического пса); зато умудряются всунуть трэш: убийства или например томик «Mein Kampf» Гитлера (Англия и США), будто с грустью 😢 показывают, как он горит среди других книг. Ну каково! Экранизировать текст о подмене понятий и самим всё искажать. Вам конечно виднее, чем автору!
Впрочем, присущее оригиналу сочетание взрывоопасности и изящества загублено и без этих подмен.
Справедливости ради стоит похвалить красивые уличные сцены с реальным монорельсом у англичан, хорошую игру актеров и своеобразную идейность у наших; и ничего у американцев – хилая бестолковая размазня. Тест на лояльность в подполье — убить человека! Нужный по сюжету, красивый экшен убран, бессмысленный и кривой вставлен. Библия объявлена одной из трех книг разрешенных в Утопии (вместе с «Моби Дик» Г. Меллвилла и «На маяк» В.Вульф), надо понимать книг безопасных для тирании; ню ню безопасненько, если с Историей не встречался👍👍. Напихали современных и неевропейских авторов (мерси конечно за Толстого с Достоевским и Стейнбека), а остроту со смыслом потеряли. Единственные, кто даже Платона выкинул. Иранский режиссер только позорит земляков Маджида Маджиди и Фредди Меркюри.
📝 Собрал упоминаемые вслух книги в таблицу (не стал перечислять все мелькающие на экране). Редкие совпадения экранизаций с оригиналом выделил синим:
А были и еще фильмы, которые, предположительно заимствовали у романа «451°…», например:
🎥 Эквилибриум (США, 2002) – многое передрано, но смысл выхолощен, нет прямых цитат, роль книг стерта, заменено эмоциями, файтингом; однако изобретательно подошли к постановке и дизайну – получился вполне смотрибельный боевик.
🎥 Обитаемый остров (Россия, 2008), через повести Стругацких – тема потреблядства и психоконтроля. Повести отличные, фильм невнятный.
Может еще 🎥 Терминатор (США, 1984) – тема преследования роботом-убийцей посланного всемогущей Системой; – вообще, в этой связи вспоминается древняя еврейская легенда о рукотворном Големе, который вышел из-под контроля и стал угрозой создателям, этот сюжет можно нередко встретить в кино в виде Франкенштейна, HAL-9000, Скайнета, Матрицы, героев Мира дикого запада и т.п.
У Брэдбери всё общество попадает в ловушку "неестественного комфорта", становится спятившим Големом, воспроизводящим, защищающим себя, и идущим к гибели. Как калька такого общества – Милли: с одной стороны, радостно потребляет, не желает ничего менять и защищая «уют» сдаёт мужа Системе, а с другой, не прекращает попыток суицида.
Выбор Рэем Брэдбери центральной книги понятен, даже если полностью отрешиться от любых условностей и религий, ведь немало в источнике сказано про обязательность любви и разумного отношения к делу, неприемлемости извращения природы, о том, как не впадать в многочисленные крайности: безумец/животное/робот/фанатик/.
«— Ты будешь дома, когда начнётся программа Белого клоуна и придут гости? — крикнула ему вслед Милдред.
Не оборачиваясь, Монтэг остановился в дверях.
— Милли, Белый клоун любит тебя?
— Милли, — он облизнул сухие губы, — твои «родственники» любят тебя? Любят всем сердцем, всей душой? А, Милли?
Он чувствовал, что, растерянно моргая, она смотрит ему в затылок.
— Зачем ты задаёшь такие глупые вопросы?»
«Вам не книги нужны, а то, что когда-то было в них, что могло бы и теперь быть в программах наших гостиных.»