Флексопечать, офсет: цветоделение светлых объектов типа крема и йогурта в три краски.

При цветоделении светлых объектов типа крема, мороженного, йогурта надо учитывать, что человеческий глаз очень чувствителен к изменению цвета в светлой части видимого диапазона, что означает, что требуется достаточная точность в соотношении компонентов цвета в файле как для стабилизации процесса печати, так и для стабилизации цвета и внесение неких “предискажений”, позволяющих прогнозировать цвет на оттиске.

Для офсетной печати методом проверки, при стандартных условиях: мелованная бумага, соблюдение норм печати, стандартные условия просмотра – возможно контролировать и обсуждать цвет на контрактной цветопробе.

Как известно, окружение сильно влияет на цветовосприятие, поэтому так же необходимо учитывать и его: насколько оно темное, насколько оно нейтральное, какой оттенок присутствует, яркость окружающих объектов и все сцены, освещение. Значит, необходимо скорректировать цвет с учетом этих параметров.

Почему этому стоит уделить внимание? Потому что в большинстве случаев подобные объекты в компонентах цвета представляют собой диапазоны вида 0-10% краски в каждом канале, в крайнем случае, до 15%.

Как говорилось ранее, необходимо соблюдать условия сохранения контраста объекта, теперь прибавилось требование сохранения цвета. Как бы хорошо ни была отстроена печать и допечатные процессы, допуски все равно будут влиять на конечный результат, а именно: если в ГОСТ прописано изменение цвета не боее чем 5 дельта Е, то для ярких, сочных, темных красок эти 5 процентов будут влиять, но не так заметно, как на светлых цветах. И если в файле присутствует точная комбинация цветовых компонент, то на оттисках в связи с невозможностью получить два абсолютно одинаковых тиражных листа и учитывая погрешности вывода пластин, несовершенство красок, заданные данные из файла могут дать не совсем тот результат, который ожидаешь.

Это не будет ошибкой типографии или ошибкой подготовки файла. Эта та данность, к которой необходимо относиться спокойно. Она есть. Можно в той или иной степени минимизировать воздействие внешних факторов, что я и назвал в начале статьи словом “предискажения”.

Что лучше: оставить цвет таким, как он есть, и получив из типографии хороший тираж, в котором цвет объекта плавает от бежево-кремового до кремово-желтоватого (тут сложно дать точное словесное описание для цветов, потому что нет устоявшихся терминов и каждый человек будет характеризовать каждый конкретный цвет по своему, что является одной из причин появления цветовых вееров, например, вееров Пантон, по которым можно дать точный ответ, какой цвет сейчас обсуждается и как его воспроизвести и померить и передать о нем информацию, и так же сложно дать точные цифровые данные, но можно допустить, что из цвета с параметрами для ISO coated v2(ECI)300 4-5-6-0 (CMYK) на оттиске можно получить 4-6-6-0 и 4-5-7-0, что вцелом является разными цветам, но в результате печати может получиться и так. Цифры утрированы, при корректных настройках приращение будет в пределах 5%, не целых единицах, но так наглядно можно проиллюстрировать слова об изменении оттенка). И это нельзя считать браком, мало того, большинство людей этого не увидит и для них конечный продукт будет означать то,что они держат в руках. Кроме создателя, никто не знает, как должно быть на самом деле. И достаточно редкая ситуация, когда два изделия начинают сравнивать с точки зрения цвета на минимальные цветовые различия, кроме случаев, когда необходима экспертиза на предмет соответствия заявленным нормам, что опять же говорит о том, что в большинстве бытовых применений такой возможностью не воспользуются. Или внести небольшую корректировку, решив, что пусть уж цвет будет всегда “краснее”, “желтее”, “зеленее” и т. д. для того, чтобы искажения не сдвигали оттенок в область, для него не предназначенную.

Например, есть светлый желтый объект, который из RGB в CMYK конвертируется с Cyan в светах, причем количество этой краски достаточно для того, что бы получить некий зеленоватый оттенок на чистых светлых желтых и светлых желто-оранжевых цветах. Лучше снизить содержание, в данном случае, загрязняющей краски – см. картинку.

Но есть вот такие кремовые предметы: если на левом изображении крем “уйдет” слегка в голубоватый оттенок, то это не будет заметно на оттиске ввиду сильного контрастного цветного окружения, в отличии от левой части, где баночка с кремом снята на белом фоне.

Так же можно привести пример кувшина с молоком: молоко не совсем белое и на белом фоне моет иметь некий желтоватый естественный оттенок, при этом поместив тот же кувшин с молоком на како-либо разнородный фон, можно по молоку выставлять точку белого, потому что в таком случае коммерческая фотография может работать (в случае наличия на фотографии действительно белых предметов, таких как белый лист бумаги или специальная шкала Кодак, то точку белого необходимо выставлять по ней).

Для них существенно важно присутствие всех трех компонент цвета, потому что при отсутствии одного получится совсем другой цвет, что не надо. Значит, чтобы, с одной стороны, сохранить необходимый цвет, с другой, немного ослабить влияние печатного процесса, можно немного изменить соотношение цветовых компонент, которое приведет к незначительному изменению цвета, но при этом даст результат стабильнее.

И если для офсетной печати такие допущения можно делать начиная с минимальных процентов, то для флексопечати необходимо дополнительно учитывать ее технологические особенности, а именно: минимально-воспроизводимая печатная точка и высокое растискивание. Это может дать такой эффект, что светлые цвета станут значительно темнее, что может быть неприемлемо. Т. е. если по техническим требованиям типографии минимальный воспроизводимый процент краски составляет 3%, то в реальности это будет 10-12%, и так для каждой краски. В результате там, где сумма красок была 9%, станет 25-30%. Для флексопечати идеальный вариант в этом случае – использовать пантон. Так сделано, например, на шоколадке Албпен Гольд: внутренности кокоса выполнены пантоном из серии Warm Gray или что-то очень близкое к этому. Какие преимущества это дает: во-первых, гарантируется неизменность цвета всего объекта, а мы помним, что весь объект светлый и серьезно рисовать тенями с дополнительной краской нет необходимости, во-вторых, лего можно поменять цвет, если есть такая необходимость в процессе печати, потому что, как говорилось ранее, бывают ситуации, когда на готовом оттиске и на готовом продукте изначально заданный цвет ведет себя несколько иначе и возникает необходимость в корректировке.

Если рассматривать упаковку шоколадки, то можно заметить, что шоколадки решены за счет триадных красок Мадженты и Желтой, что отчетливо видно на увеличенных снимках.