«Свинец» Зульфикара Мусакова Искусство
О новом фильме в интервью — почти ничего. Какая фабула? Название — «Свинец»?
Зульфикар Мусаков — один из лучших режиссеров, продюссеров и сценаристов не только СНГ, но и всего мира. ИМХО. «Абдуллажон», «Осмондаги боллалар 1 и 2», «Ватан», «Яратканга шукур» и др. — лучшие произведения кинематографа Узбекистана.
Я смотрела фильм «Свинец» весной этого года на премьере в Доме кино. Основное действие фильма происходит осенью-зимой 1952-53 года, но есть ретроспективы и в 30-е годы, есть эпизоды наших дней. Основные герои — два молодых человека, два фронтовых товарища, в 50-годы служащие в МГБ. «Свинец» — это позывные одного из них. В фильме рассказывается о том, как каждый из них по-своему несет эту ношу, мучительно стараясь выполнить долг и не потерять при этом честь и совесть. Один из товарищей при этом предпочтет погибнуть, но не совершить подлость в отношении своего брата, другой тоже попадет в места не столь отдаленные, но, вернувшись оттуда, сможет, наконец подойти к любимой женщине. Фильм наполнен изумительными деталями быта и приметами того времени, тщательно и любовно отобранными и снятыми. Великолепные актерские работы — испытываешь просто наслаждение от них, и в крупных планах, и в забавных бытовых эпизодах. Все-таки, наши узбекские актеры — лучшие в мире! Этот фильм, при некоторых небольших погрешностях, — произведение КИНОИСКУССТВА, а не кинопродукт, каковыми завалены все экраны. Очень рекомендую посмотреть, у кого будет возможность. Ну, и старожилам сайта — интересно будет посмотреть на то, как снят режиссером в наше время Ташкент 50-х годов, да и хроникальные вставки тоже очень интересны.
2 Нелли, заинтересовали… надо будет обязательно посмотреть этот фильм, тем более любопытно, как можно снять «в наше время Ташкент 50-х годов» в современном Ташкенте, после, на мой взгляд, неудавшейся попытки экранизации романа Рубиной
Действительно, заинтересовали…. только вот в России сложно с узбекскими фильмами, я все время на это сетую, безобразие.. А снять можно, было бы искреннее желание, ну и деньги, конечно. Можно, если Ташкент любить. А создателям той злосчастной экранизации до Ташкента дела не было.
Насколько я знаю, готовится 4-х серийная телевизионная версия, поскольку весь материал не уместился в формат кинофильма. Ну и, наверное, будет возможность купить этот фильм на CD. Если разузнаю точно — сообщу здесь.
Смотрела «Свинец». Здесь хорошо подобран актёрский ансамбль, что немало важно. Выдержана в формате операторская работа. Придраться не к чему. Фильм трогает. Сразу чувствуется подчерк режиссёра-профессионала — Зульфикара Мусакова. Браво! Позравляю режиссера с хорошей картиной, а зрителей с появлением на наших экранах с «настоящим кино»!
Нелли — будем ждать.
Сообщаем: 2 сентября 2011 в Киноцентре на Красной Пресне (большой зал) в 21.00 состоится российская премьера фильма З.Мусакова ,,СВИНЕЦ,,Кто енще не смотрел фильм-добро пожаловать!
Тимур Мусаков,директор ,,Офиса Зульфикара Мусакова,, [Цитировать]
Улугбек Абдусагатов,редактор фильма Вопросы после премьеры
Я – журналист, мое дело – прежде всего точно передавать информацию о событии, не давая никаких собственных оценок и трактовок. Иначе я становлюсь кем угодно (киноведом, публицистом), но не журналистом. Только факты. Фильм показывали в двух залах. Смотрел в малом, на русском языке. Сеанс. Я иногда оглядывался в зал. Смотрели, затаив дыхание. После премьеры. Факт второй: на показ эти люди заходили одними, выходили другими. Наполненные новыми чувствами, мыслями… В то же время я –редактор этого фильма. Может, для кого-то Зульфикар Мусаков — мэтр, Заслуженный Деятель искусств, орденоносец и победитель многих кинофестивалей, а для меня просто коллега, с которым мы работаем не первую картину. Корр.: — Зульфикар, я дал себе слово не говорить Вам ни одного комплимента, чтобы меня не обвинили в предвзятости, а задать Вам несколько вопросов. Многим кажется, что сегодня тема разоблачения сталинских репрессий уже не актуальна, она себя исчерпала в литературе и кино?
З.М: — Нет, мне не кажется… Во-первых: с таким же успехом можно сказать, что исчерпана тема войны, вообще темы нашей ближайшей истории, свидетели которой еще живы, правда их остается всё меньше и меньше. В искусстве, по-моему, важна не сама тема, а Что художник ищет в ней, в этой теме, и Как он распоряжается тем, что откопал… Во-вторых: мы (создатели фильма) не собирались никого и ничего разоблачать – лично я родился-то через пять лет после его смерти. Сказано же — не суди, да не судим будешь… Просто без прошлого нет настоящего и нет будущего. В третьих: мне, человеку 53 лет, надо было снять свое кино о той эпохе, как я его воспринимаю и чувствую. Моя профессия — не ученый, не кинодокументалист, задача была другая: не плакатно и не в лоб, не коряво, а способами художественного кино поведать о своем, очень личностном отношении к тому времени. Мы сняли фильм о юности наших бабушек и дедушек, об их эпохе, их любви… Только и всего.
Корр: — Как Вам, на фоне однодневных мелодрам или пустых комедий, которых и фильмами назвать тяжело, вдруг разрешили такую сложно-постановочную картину? З.М: — Слава богу, прошла премьера. Привык говорить только то, что было, без фантазий. Хочу сказать Директору УЗБЕККИНО А.Г.Исхакову спасибо за то, что он рискнул. Не знаю, что там произошло у них в кабинете, но под уговоры своего Заместителя Д.Касымова он подписал приказ о запуске, а, главное, дал деньги для студии ,,Узбекфильм,, на постановку… Кстати, деньги там небольшие, не дороже других фильмов.
Корр: -Вот запись отзывов о фильме. ,,Классное кино, настоящая режиссура, потрясающие актерские работы. Вот только главные герои слишком молоды… Бобур Юлдашев слишком красив, а Тимур Мусаков полноват…
З.М: — Слышал такие отзывы. По поводу молодости. Просто вы не знаете многих фактов. Из числа расстрелянных в годы репрессий огромная часть — сами чекисты. Они просто не успевали повзрослеть. Это же все знают: начиная с Генриха Ягоды, наркома НКВД, потом Ежов, тот же Авакумов, потом Берия — все они расстреляны… Расстреливали обычно весь командный состав. Я делал фильм о людях, которые ушли на фронт в 19 лет. По поводу полноты Тимура. Посмотрите на портрет тогдашнего тридцатидвухлетнего министра МГБ Авакумова, худым его никак не назовешь, а члены ЦК Жданов, Малинков? Разве дело во внешности?
Корр: — О титрах. В начале Вашего фильма написано: все имена вымышлены, а все совпадения случайны. З.М: — Это моральный и юридический аспект. События фильма происходят 58 лет назад, почти все герои сегодня мертвы. Назови мы кроме Сталина, кого-то конкретно, кто-то из внуков или правнуков мог бы обидеться… Корр: -А голос Сталина? З.М: — Иосиф Виссарионович, несмотря на возраст и расшатанное войной здоровье, до момента инсульта встречался с руководителями страны, причем второго, даже пятого звена. Были случаи, когда он вызывал рядовых инженеров. Так что разговор Сталина, который вполне мог быть, сделан с предельным уважением и корректностью к вождю.
Корр: — Скажите откровенно, Вы уважаете Сталина? З.М: — Однозначного ответа не будет – слишком сложная, противоречивая личность, слишком много связано в мировой истории 20 века с его именем… Его уважаю уже только за то, что благодаря ему и его военачальникам, и миллионам солдат — наших с вами дедов, мы с вами беседуем тут – для меня День Победы не пустой звук. Уважаю уже за то, что мои покойные бабушка и папа всегда запрещали мне говорить о нем не то что плохо, а даже сомневаться в том, что это самый лучший вождь. Почему я должен не уважать мнение моих родных? И.В.Сталин- выдающийся государственный и военный деятель 20 века. Это мнение Уинстона Черчилля. Но в то же время в нем проявлялась патологическая жестокость. Он и создал систему патологической жестокости.. И забыть то, что вся страна жила в страхе и была повязана колючей проволокой лагерей, было бы нечестно. Мне надо было снять свое кино о той эпохе, как я его воспринимаю и чувствую.
Корр: -Ваши коллеги отметили очень высокую изобразительную культуру фильма, снятого черно-белым.
З.М: — Это случилось благодаря троим людям: моему постоянному оператору-постановщику Абдурахиму Исмаилову, который тяжело заболел на 7 смене съемок… Потом картину снимал его же ученик, замечательный парень Азизбек Арзикулов, за короткое время превратившийся в ведущего профессионала своего дела – у него уже несколько фильмов. Весь предметный мир фильма, его воздух, начиная от гвоздика в стене и кончая интерьерами, воссоздала прекрасный художник-сценограф Мария Сошина. Ей было тяжелее всех — привыкшая к театральной образности, она в жестких условиях ограниченной сметы с изощренным минимализмом сделала картинку, в которую можно верить.
Корр: — Люди, знающие кино, говорят, что фильм создан под влиянием фильмов Алексея Германа. З.М:- Вы невольно поставили высшую оценку нашему фильму… Дело в том, что кинематографом я заболел благодаря Алексею Юрьевичу Герману. Мне было лет 15 или 16, когда в Ташкенте, на улицах Карасарайской и Чувалачи, рядом с моим домом, снимали эпизоды замечательной картины ,,20 дней без войны,, и я заработал первые деньги – ( 6 рублей!), пробежав вдалеке, на самом общем плане, в кадре с Людмилой Гурченко и Юрием Никулиным… Потом, когда мне было уже 29 лет, Герман читал лекции на Высших режиссерских курсах. Хотя до сих пор лично с ним не знаком. В течение двух лет, помимо просмотра мировой киноклассики, я имел счастье быть на занятиях Никиты Михалкова, Александра Митты, Глеба Панфилова, Владимира Мотыля (царство ему небесное), Андрея Кончаловского, к нам приезжали Анджей Вайда, Кшиштоф Занусси, и уж совсем праздник для души — недельный мастер-класс Френсиса Форда Копполы… В программе обучения нам показывали три узбекских фильма: ,,Влюбленные,,Эльера Эшмухамедова, ,,Без страха,, Али Хамраева, ,,Ташкент-город хлебный,, Шухрата Аббасова. Я тогда сидел гордый за свою страну. Так что всё оттуда, не слепо заимствовано, а прожито, переплавлено в котле под названием Профессия. Корр: -А что дальше? З.М: — Сдал новый сценарий для сына. Называется ,,Дыня.
Тимур Мусаков,директор ,,Офиса Зульфикара Мусакова,, [Цитировать]
Улубек Абдусагатов,редактор фильма Вопросы после премьеры
Я – журналист, мое дело – прежде всего точно передавать информацию о событии, не давая никаких собственных оценок и трактовок. Иначе я становлюсь кем угодно (киноведом, публицистом), но не журналистом. Только факты. Фильм показывали в двух залах. Смотрел в малом, на русском языке. Сеанс. Я иногда оглядывался в зал. Смотрели, затаив дыхание. После премьеры. Факт второй: на показ эти люди заходили одними, выходили другими. Наполненные новыми чувствами, мыслями… В то же время я –редактор этого фильма. Может, для кого-то Зульфикар Мусаков — мэтр, Заслуженный Деятель искусств, орденоносец и победитель многих кинофестивалей, а для меня просто коллега, с которым мы работаем не первую картину. Корр.: — Зульфикар, я дал себе слово не говорить Вам ни одного комплимента, чтобы меня не обвинили в предвзятости, а задать Вам несколько вопросов. Многим кажется, что сегодня тема разоблачения сталинских репрессий уже не актуальна, она себя исчерпала в литературе и кино?
З.М: — Нет, мне не кажется… Во-первых: с таким же успехом можно сказать, что исчерпана тема войны, вообще темы нашей ближайшей истории, свидетели которой еще живы, правда их остается всё меньше и меньше. В искусстве, по-моему, важна не сама тема, а Что художник ищет в ней, в этой теме, и Как он распоряжается тем, что откопал… Во-вторых: мы (создатели фильма) не собирались никого и ничего разоблачать – лично я родился-то через пять лет после его смерти. Сказано же — не суди, да не судим будешь… Просто без прошлого нет настоящего и нет будущего. В третьих: мне, человеку 53 лет, надо было снять свое кино о той эпохе, как я его воспринимаю и чувствую. Моя профессия — не ученый, не кинодокументалист, задача была другая: не плакатно и не в лоб, не коряво, а способами художественного кино поведать о своем, очень личностном отношении к тому времени. Мы сняли фильм о юности наших бабушек и дедушек, об их эпохе, их любви… Только и всего.
Корр: — Как Вам, на фоне однодневных мелодрам или пустых комедий, которых и фильмами назвать тяжело, вдруг разрешили такую сложно-постановочную картину? З.М: — Слава богу, прошла премьера. Привык говорить только то, что было, без фантазий. Хочу сказать Директору УЗБЕККИНО А.Г.Исхакову спасибо за то, что он рискнул. Не знаю, что там произошло у них в кабинете, но под уговоры своего Заместителя Д.Касымова он подписал приказ о запуске, а, главное, дал деньги для студии ,,Узбекфильм,, на постановку… Кстати, деньги там небольшие, не дороже других фильмов.
Корр: -Вот запись отзывов о фильме. ,,Классное кино, настоящая режиссура, потрясающие актерские работы. Вот только главные герои слишком молоды… Бобур Юлдашев слишком красив, а Тимур Мусаков полноват…
З.М: — Слышал такие отзывы. По поводу молодости. Просто вы не знаете многих фактов. Из числа расстрелянных в годы репрессий огромная часть — сами чекисты. Они просто не успевали повзрослеть. Это же все знают: начиная с Генриха Ягоды, наркома НКВД, потом Ежов, тот же Авакумов, потом Берия — все они расстреляны… Расстреливали обычно весь командный состав. Я делал фильм о людях, которые ушли на фронт в 19 лет. По поводу полноты Тимура. Посмотрите на портрет тогдашнего тридцатидвухлетнего министра МГБ Авакумова, худым его никак не назовешь, а члены ЦК Жданов, Малинков? Разве дело во внешности?
Корр: — О титрах. В начале Вашего фильма написано: все имена вымышлены, а все совпадения случайны. З.М: — Это моральный и юридический аспект. События фильма происходят 58 лет назад, почти все герои сегодня мертвы. Назови мы кроме Сталина, кого-то конкретно, кто-то из внуков или правнуков мог бы обидеться… Корр: -А голос Сталина? З.М: — Иосиф Виссарионович, несмотря на возраст и расшатанное войной здоровье, до момента инсульта встречался с руководителями страны, причем второго, даже пятого звена. Были случаи, когда он вызывал рядовых инженеров. Так что разговор Сталина, который вполне мог быть, сделан с предельным уважением и корректностью к вождю.
Корр: — Скажите откровенно, Вы уважаете Сталина? З.М: — Однозначного ответа не будет – слишком сложная, противоречивая личность, слишком много связано в мировой истории 20 века с его именем… Его уважаю уже только за то, что благодаря ему и его военачальникам, и миллионам солдат — наших с вами дедов, мы с вами беседуем тут – для меня День Победы не пустой звук. Уважаю уже за то, что мои покойные бабушка и папа всегда запрещали мне говорить о нем не то что плохо, а даже сомневаться в том, что это самый лучший вождь. Почему я должен не уважать мнение моих родных? И.В.Сталин- выдающийся государственный и военный деятель 20 века. Это мнение Уинстона Черчилля. Но в то же время в нем проявлялась патологическая жестокость. Он и создал систему патологической жестокости.. И забыть то, что вся страна жила в страхе и была повязана колючей проволокой лагерей, было бы нечестно. Мне надо было снять свое кино о той эпохе, как я его воспринимаю и чувствую.
Корр: -Ваши коллеги отметили очень высокую изобразительную культуру фильма, снятого черно-белым.
З.М: — Это случилось благодаря троим людям: моему постоянному оператору-постановщику Абдурахиму Исмаилову, который тяжело заболел на 7 смене съемок… Потом картину снимал его же ученик, замечательный парень Азизбек Арзикулов, за короткое время превратившийся в ведущего профессионала своего дела – у него уже несколько фильмов. Весь предметный мир фильма, его воздух, начиная от гвоздика в стене и кончая интерьерами, воссоздала прекрасный художник-сценограф Мария Сошина. Ей было тяжелее всех — привыкшая к театральной образности, она в жестких условиях ограниченной сметы с изощренным минимализмом сделала картинку, в которую можно верить.
Корр: — Люди, знающие кино, говорят, что фильм создан под влиянием фильмов Алексея Германа. З.М:- Вы невольно поставили высшую оценку нашему фильму… Дело в том, что кинематографом я заболел благодаря Алексею Юрьевичу Герману. Мне было лет 15 или 16, когда в Ташкенте, на улицах Карасарайской и Чувалачи, рядом с моим домом, снимали эпизоды замечательной картины ,,20 дней без войны,, и я заработал первые деньги – ( 6 рублей!), пробежав вдалеке, на самом общем плане, в кадре с Людмилой Гурченко и Юрием Никулиным… Потом, когда мне было уже 29 лет, Герман читал лекции на Высших режиссерских курсах. Хотя до сих пор лично с ним не знаком. В течение двух лет, помимо просмотра мировой киноклассики, я имел счастье быть на занятиях Никиты Михалкова, Александра Митты, Глеба Панфилова, Владимира Мотыля (царство ему небесное), Андрея Кончаловского, к нам приезжали Анджей Вайда, Кшиштоф Занусси, и уж совсем праздник для души — недельный мастер-класс Френсиса Форда Копполы… В программе обучения нам показывали три узбекских фильма: ,,Влюбленные,,Эльера Эшмухамедова, ,,Без страха,, Али Хамраева, ,,Ташкент-город хлебный,, Шухрата Аббасова. Я тогда сидел гордый за свою страну. Так что всё оттуда, не слепо заимствовано, а прожито, переплавлено в котле под названием Профессия.
Корр: -А что дальше? З.М: — Сдал новый сценарий для сына. Называется ,,Дыня.