Как снять звук с гитарного усилителя? Часть 1: Основы

Помнится, когда-то давно меня просили найти инфу по снятию звука с гитарного кабинета микрофоном. Т.к. я сам в этом деле далеко не спец, да и подходящей статьи нигде не было, то я по этому поводу ничего и не публиковал. Но вот, наконец, попалась, как мне кажется, неплохая статья на эту тему. Предлагаю ее вашему вниманию.

Звукозапись жестока. Запись вокала трудна. Снятия фортепиано или акустических гитар – это кропотливая работа. Но запись электрогитар проста, если выучить основные правила.

В этом посте мы рассмотрим на простейшем способе записи звука с гитарного усилителя – установки одного микрофона прямо перед гитарным динамиком кабинета. В следующих постах мы рассмотрим более хитры вещи: запись с нескольких микрофоноф, нестандартные позиции микрофона, усилители в душевых кабинах и алюминиевых баках для мусора. Все эти способы хорошо, но вам не нужны все эти тайные знания, чтобы записать отличный электрогитарный звук. Вам даже не нужен какой-то особенный микрофон, т.к. куча отличных треков было записано со скромным Shure SM57.

На самом деле, если гитара, усилитель и получившейся звук хороши, то его довольно сложно испортить. По существу, вам придется решить две вещи: какой микрофон использовать и куда его поставить. Мы рассмотрим эти вещи в обратном порядке.

Давайте поговорим о положении микрофона. Если вы направите микрофон прямо в цент громкоговорителя, то вы получите самый яркий и четкий звук. По мере того, как вы будете сдвигать микрофон к краю динамика, звук будет становиться более мягким и рассеянным. Расстояния до громкоговорителя тоже имеет значение. Если микрофон очень близко – вплотную к ткани или решетке на кабинете или в нескольких сантиметров от них, то вы получите дополнительный басовый удар, точно так же получается, когда вы слишком близко подносите к лицу вокальный микрофон. (Технический термин — «эффект приближения»). Вот основная идея в форме диаграммы.

На картинке показаны шесть положения микрофоноа перед комбо с динамикаом 1х12” (Микрофон AKG 413 – честный конденсаторный high-end).

А вот запись со всех 6-ти позиций.

Как вы можете заметить, сдвиг микрофона на несколько сантиметров может оказать значительное влияние на звук. Это такой вот естественный EQ. Нужен яркий звук? Придвиньте мик к центру динамика. Слишком много басов? Отодвиньте микрофон сантиметров на 10-15 от кабинета. Если вы будете корректировать звук, путем сдвига микрофона, то конечный результат почти всегда будет более музыкальным и натурально звучаещем, чем при использовании пост-обработки эквалайзером.

Выбор микрофона еще более важен. (Реальная история. Однажды я брал интервью у великого продюсера Даниэля Ланоса (Daniel Lanois) в его студии. Мы говорили на тему цифра vs аналог, и в одном месте он просто пожал плечами. «Знаешь что?», — сказал он и показал на два соседних микрофона. «Различие между этими двумя миками в 100 раз более значимое, между аналогом и цифрой».)

Когда придет время снимать звук с гитарных кабинетов, следует учесть, что конденсаторные микрофоны, как AKG-414, продемонстрированный выше, более сбалансированные, с ровным откликом, в то же время они иногда несколько теряют в передаче индивидуальности и четкости. Динамические микрофоны, такие как упоминавшийся выше Shure SM57, звучат ярко и четко, но иногда звук кажется тонким и ломким. Ленточный (электродинамические микрофоны ленточного типа), такие как популярный Royar R-121, звучат глубоко и тепло, но испытывают недостаток в плотности высоких частот.

Давайте послушаем недорогой Shure SM57 в тех же шести позициях. Мы столкнемся с теми же относительными различиями в звуке, которые были и у AKG-414, но все примеры с Shure SM57 будут звучать ярче и четче, из-за природы самого микрофона.

Наконец, давайте проверим Royer R-121, микрофон ленточного типа, который стал безумно популярным для записи электрогитар в последние десять лет или около того. Это самый теплый микрофон из всех трех, с большим количеством полных и жирных низов.

• Некоторые микрофоны, например AKG-314, которые мы уже слышали имеют переключаемые диаграммы направленности, в то время, как у остальных (Shure SM57 и Royer R-121) диаграмма направленности строго фиксирована. Если упростить, то диаграмма направленности показывает угол, в котором микрофон «слушает» только то, что перед ним и степень снятия звука с других направлений. Shure SM57 «слушает» только то, что находится строго перед ним, что обуславливает его острый и резкий звук. Royar R-121 «слушает» и спереди и сзади, поэтому он снимает и то, что отражется от пола и стен. Это смягчает звук и дает немного объема – вы слышите больше комнаты. На AKG-414 можно выбрать одну из 4-х диаграмм направленности. (Для демо я использовал «восьмерку», точно такую же диаграмму, как на Royer R-121).

• Если на в кабинете несколько динамиков, то один из них может звучать лучше остальных, поэтому запишите пример с каждого и сравните.

• Громкоговоритель может быть не точно там, где вы думаете. Если вы не можете разглядеть центр и края динамика через решетку и ткань, посветите фонариком через нее. Вы можете ответить размеры на кусочке малярного скотча.

• Иногда прикольно снимать звук с нескольких динамиков, но вам не нужно этого делать, чтобы снять окрас звука кабинета с несколькими динамиками. Один мик у одного громкоговорителя будет немного «слышать» и другие динамики, что подкрасит звук. Другими словами, даже при использовании одного микрофона кабинет 1x12” будет звучать не так, как 4x12”.